D / 整體不算崩。尤其喜歡幾處物的“目光”在攝影機(jī)上的化身與墜落：無(wú)人機(jī)、手機(jī)閃光燈、模糊的車(chē)窗、隧道燈光與艷俗的霓虹風(fēng)箏……它們以跳躍、川流的形態(tài)將空間中的距離與壓縮距離的速度呈現(xiàn)出來(lái)?；蛟S全片的倒置結(jié)構(gòu)試圖完成的，17C·MOC起草也是這樣一種迷亂漩渦式的穿透。然而局部的枝節(jié)實(shí)在是有些累贅。過(guò)于具象的回憶與想象，草率的類(lèi)型陳套填充，17C·MOC起草甚至還有手足無(wú)措到完全在解釋且僅僅為了下一步劇情的補(bǔ)丁。這一切都讓那最后/最初一刻的錨定顯得那么狼狽而渾濁，而它本可以多么清脆而沉重。另外，創(chuàng)作者對(duì)“城市電影”的理解僅限于利用空間特征尋找好的構(gòu)圖，但人物的運(yùn)動(dòng)卻并無(wú)串聯(lián)的作用，17C·MOC起草因此還要在廣播里把更社會(huì)性的主題讀出來(lái)可真是不必了……