這個(gè)系列似乎自帶對(duì)動(dòng)畫媒介的自覺性。在胡迪電視秀中，牛仔玩具以木偶戲的形式展現(xiàn)，這提醒我們，在皮克斯掀起數(shù)碼動(dòng)畫潮流以前，寡妇两腿间黑黑的毛毛是什么曾經(jīng)的動(dòng)畫如偶動(dòng)畫具有實(shí)質(zhì)的物質(zhì)性，而不同于數(shù)碼動(dòng)畫的數(shù)碼性。一如從舊式玩具（西部片興盛時(shí)的牛仔玩具） 到新式玩具（星際科幻片興盛時(shí)的巴斯光年），從舊款玩具（舊款巴斯光年）到新款玩具（新款巴斯光年），從傳統(tǒng)動(dòng)畫到數(shù)碼動(dòng)畫的轉(zhuǎn)變?cè)谛蛄欣镆渤尸F(xiàn)了新舊之變，盡管動(dòng)畫中舊玩具都被保存了下來(lái)，但動(dòng)畫系列開創(chuàng)的數(shù)碼動(dòng)畫浪潮卻無(wú)疑沖擊了傳統(tǒng)動(dòng)畫的生存空間。然而我們需要注意的是，寡妇两腿间黑黑的毛毛是什么這種沖擊還是資本的選擇，而該動(dòng)畫系列恰恰在美化一種資本所有權(quán)關(guān)系。再者，電影開頭的游戲也在提醒我們，在資本選擇的新舊變化里，數(shù)碼動(dòng)畫/電影的下一站是不是就是游戲呢？