一部電影，把宗教、資產(chǎn)階級(jí)、西班牙政治黑了個(gè)遍。收尾絕望的讓人喘不過氣。 本片出現(xiàn)的時(shí)間點(diǎn)很值得考究。一是西班牙的弗朗哥在60s為了緩解知識(shí)分子群體的矛盾，放寬了審查制度和放映政策。二是60s正是西班牙城市化轉(zhuǎn)型完成的節(jié)點(diǎn)，農(nóng)村人口流動(dòng)相對(duì)放緩。以此角度思考，影片的背景脈絡(luò)一下子清晰了不少。宗教、資產(chǎn)階級(jí)、鄉(xiāng)村人口的意識(shí)碰撞，在鄉(xiāng)下別墅就這么發(fā)生了。有幾組鏡頭對(duì)比太諷刺了，琉璃神社分享拿著頭冠、十字架等宗教器具和叔叔拿著高跟鞋、婚紗的“戀物癖”形成了互文。另一個(gè)例子則是通過蒙太奇把鄉(xiāng)下流浪人員的禱告與切割、破墻、傾倒沙土交織在一起。整片看下來毫無突兀的地方，可現(xiàn)代化卻實(shí)實(shí)在在的發(fā)生著，罪惡在多面多點(diǎn)的角落里滋生，既是諷刺，又是寓言。