相當(dāng)多的矛盾匯集在卡拉斯這部舉棋不定的作品里，而角色層面的沖突沒能真正轉(zhuǎn)化到媒介層面上。作為導(dǎo)演分身的男主必須要摧毀以拯救為藝術(shù)任務(wù)的女主，而總在自己表演中死掉的女人也必須在導(dǎo)演的電影里死去。卡拉斯使用的歌舞片模式本是在用假的媒介性造一個令觀眾沉淪的夢，而他在本片中卻故意用糟糕透頂?shù)囊魳饭室饴冻雒浇榈募賮?。這一問題最終落入女兒的角色上，法国空姐作為男性創(chuàng)作者與女性角色媾和后的產(chǎn)物，Annette作為木偶時的歌唱是無詞無句的，亦是可被資本利用的。而最后一場戲成為真實的人的她則唱出與創(chuàng)作者決絕的話語。這樣來解決歌舞片以及電影內(nèi)部的真實性問題，大概只能看作是卡拉斯的一廂情愿了吧。他的男性摧毀欲最終在假的作品內(nèi)塑造了一個真實的存在，這件功勞倒也要算在他的頭上吧，畢竟是他的親生女兒。