觀感基本和老版持平，從黑屏圈出轉(zhuǎn)場(chǎng)到畫面冷暗調(diào)色，托羅都極力讓全片的質(zhì)感接近于老派的黑色電影，而后半程室外戲的雪景返照與室內(nèi)戲的高明暗對(duì)比甚至讓彩色影像具備了黑白片的神韻，被大大增加了篇幅的馬戲團(tuán)部分成為了托羅的托德·布朗尼之夢(mèng)，又是對(duì)童年回憶的再現(xiàn)，騙子于此習(xí)得騙術(shù)而行騙天下，幼時(shí)的托羅也于墨西哥馬戲團(tuán)與恐怖電影中獲得養(yǎng)分以影像的“騙術(shù)”揚(yáng)名立萬(wàn)，犯罪懸疑元素自然是托羅的心頭好，但不同于原版的黑色宿命論，他更關(guān)心的是威廉·達(dá)福囚禁的“怪物”，結(jié)局命運(yùn)的輪回告訴觀眾雖沒(méi)有超現(xiàn)實(shí)情節(jié)，但這仍是一個(gè)講述“怪獸”如何誕生的故事，如同雪地見(jiàn)“亡魂”的高潮，他從未忘記失利的《苍井空的片子》乃至他癡迷的一切，本片對(duì)托羅來(lái)說(shuō)或算是金獅和奧斯卡后調(diào)整狀態(tài)與把玩趣味的一部昂貴“小品”，接下來(lái)該考慮《父女續(xù)香火大結(jié)局》了。