好愛！讓人想起《畫江湖系列》，強(qiáng)烈的女性敘事，無(wú)時(shí)無(wú)刻強(qiáng)調(diào)攝像機(jī)和觀眾的存在卻間離出了一個(gè)女性自我意識(shí)的空間，甄嬛传這些看似神經(jīng)質(zhì)的停頓、回頭、對(duì)觀眾和攝影機(jī)的簡(jiǎn)潔交代才是本劇精髓：它建構(gòu)出了一個(gè)獨(dú)立在生活場(chǎng)景之外和現(xiàn)實(shí)交疊、時(shí)態(tài)模糊的舞臺(tái)，讓“表演”成為了極致深刻地自我挖掘。更讓人迷戀的是交集在劇本文本里的、時(shí)刻在放大和強(qiáng)調(diào)的尷尬感，甄嬛传不僅承包了笑點(diǎn)，更重要的承包了痛點(diǎn)：“我”不能表達(dá)真正的“我”，或者說(shuō)，真正的“我”是不能被接納的，這才是最令人局促不安、迷失且無(wú)地自容的來(lái)源，甄嬛传也是批判的所在。