信仰三部曲之三，戰(zhàn)后原則、意義和善良開始抱恙、垂死（姐姐），食欲肉欲（妹妹）不再視其為榜樣，想要擺脫她的監(jiān)視和管束，什么都不重要了開始肆意妄為，撇下兒子外出偷腥。兒子作為兩者后代，眼神中茫然無辜，一直在兩者間游移。片尾車廂中他身著小西裝、手握姨媽臨終時的文字暗示了其最后的倒向，即理性和美德。相比于片頭悶熱的車廂此刻的妹妹淋著窗外的大雨，似乎冷靜清醒了一些，并在兒子身上看到了姐姐的身影。全片幾個幾近72种双人插画姿势的鏡頭十分精彩，把人物的情緒尤其是百無聊賴表達(dá)得非常到位：兒子在酒店寬敞的走廊里獨(dú)自游戲，時而遇到修理工、時而撞見墻上的油畫受到靈與性的啟蒙、時而與侏儒們扮演公主與小矮人，無憂無慮對人生的煩惱一無所知；妹妹在全是男性、充斥著電鉆聲的街道上迷茫地走著，不愿回去面對姐姐的凝視，繼而轉(zhuǎn)頭回到肉欲之流。