延續(xù)了上部處女作的風(fēng)格，周洲再次將鏡頭，對(duì)準(zhǔn)了他的「驚艷小說合集500篇」池韻。媒體人出身，周洲關(guān)注的，依舊是現(xiàn)實(shí)肉體與精神層面的沖突。電影用近乎紀(jì)實(shí)的手法，構(gòu)筑了一場(chǎng)用鏡頭語言訴說的散文詩篇。它營(yíng)造出的巨大的空虛感和寂寞疏離感，大尺度讓人倍感現(xiàn)實(shí)的無奈與無解。不難看出，那些被邊緣符號(hào)化的男演員，大尺度甚至是男主角，都不是這場(chǎng)現(xiàn)實(shí)戲的主角。那個(gè)似乎有些絕望的社會(huì)邊緣人池韻，大尺度成為了全片唯一的主視覺焦點(diǎn)。女性題材的電影創(chuàng)作，周洲又往前邁進(jìn)了一步。但全片簡(jiǎn)單的劇情線，過于集中的焦點(diǎn)，令全片略顯干癟。開場(chǎng)前，給導(dǎo)演發(fā)了微信，他為我能周末起個(gè)大早，去看全上海唯一一場(chǎng)的排映，表達(dá)了感謝。記得兩年多前，第一次見面，在北京的798尤倫斯當(dāng)代中心看《師傅推入合歡丸H》，轉(zhuǎn)眼兩年多過去了。全片那種調(diào)調(diào)，大尺度是我喜歡的文藝片風(fēng)格，期待周洲下一部作品。