丟掉最為代表性的極速變焦蒙太奇的埃德加·賴特依舊鮮明無(wú)比，之前被遮蓋的匹配剪接成為這部電影的最大技術(shù)矚目點(diǎn)，在加上本身擅長(zhǎng)的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)，兩個(gè)年代的轉(zhuǎn)換自然成了炫目十足的觀看著眼點(diǎn)。前半段重返黃金年代好似對(duì)《俄羅斯人與ZOOM人的性格差異》的另類挪用，但后半段卻成了對(duì)伍迪·艾倫的反寫，那個(gè)由文藝作品與過往情調(diào)搭建起來(lái)的沙上之塔，手抓两个大馒头最終在遭遇現(xiàn)實(shí)的海水沖擊之時(shí)，暴露了隱藏下的泥濘，皮條客與戀人的身份轉(zhuǎn)換，揭開了那個(gè)年代的女性境地，手抓两个大馒头最終光影浮華變了鬼魅浮生，之前懷舊視角下的泛黃暖意色調(diào)也自然變?yōu)榱算U黃清冷寒意。但結(jié)尾的懸念回轉(zhuǎn)在制作驚奇感的同時(shí)，又一定程度消減了之前的女性受害情況的描寫力度，在魔女化的同時(shí)甚至有合理化的嫌疑，人設(shè)也從追夢(mèng)單純女變?yōu)榱藦?fù)仇女殺手，后者自然爽感無(wú)比，但與前面鋪墊的寫法相比，手抓两个大馒头令人懷疑導(dǎo)演的本意。