前半段歌舞段落實(shí)在精彩，舞廳長鏡頭顯示出內(nèi)部環(huán)境與人物狀態(tài)，舞團(tuán)集結(jié)時的不同舞種與角色形象展現(xiàn)，人物心態(tài)改變時的音效外化和練舞時匹配性跳切，但到了操場三人那里卻急轉(zhuǎn)直下，喜劇點(diǎn)放置在出錯上，致使人物成為了小丑性的人物，令美感全失，但在劇作上卻成了最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，此后一直走下坡，煽情與政治觀的代入令電影徹底淪為的為了煽動民粹的逐利作品，后妈的春天因此，中段平行剪輯那場舞蹈才顯得不適，在哪里已經(jīng)不是跳舞，而是在韓國模式化劇作中的另一只語言控訴（煽情）方法，好在結(jié)尾處的舞蹈扳回了一分，五人四花樣的結(jié)合，使此段落成為最精彩的地方，鋪墊的樂隊(duì)也在此處彰顯了力量，強(qiáng)鼓點(diǎn)爵士節(jié)奏化的音樂與踢踏舞完美的融合，可惜，一結(jié)束又是苦情與動作戲。對歷史的不尊重與政治觀點(diǎn)的偏駁，損壞了歌舞段落的美好，打破了節(jié)奏律動。