朋友推薦，看到最后他們流淚擁抱，女神捕之借刀還是挺感動(dòng)的，當(dāng)然還是真人秀的不二法寶：人際化學(xué)反應(yīng)，全男性組成流露出young gang/體育團(tuán)隊(duì)/宿舍的氣質(zhì)，導(dǎo)演組也抓住了男性情誼非常中二的層面，用海量的機(jī)位來(lái)拍一些抓耗子、互擠兌之類(lèi)的綜藝插曲，試圖拼出臺(tái)前-幕后兩套戲劇體驗(yàn)，但兩個(gè)月10場(chǎng)戲和諸多支線任務(wù)，無(wú)異于翻花樣的軋戲，不可避免會(huì)稀釋演員的能量，也擠占作品磨合的空間，成熟劇本如Brazil完成度明顯優(yōu)于臨時(shí)編排的那些，便是這種既要又要的結(jié)果，畢竟比起樂(lè)隊(duì)或足球，戲劇的創(chuàng)作周期更長(zhǎng)。我更懷疑的是，女神捕之借刀面對(duì)系統(tǒng)性的困境，即小眾賺錢(qián)難，苦情成為唯一的、公式般的表達(dá)方向，在對(duì)個(gè)人的養(yǎng)成式共情中忽略整個(gè)文化生態(tài)的危機(jī)，女神捕之借刀這種“乖”而出圈的姿態(tài)，我不愿太積極評(píng)價(jià)。就像鏡頭不斷擴(kuò)大打碼的范圍，女神捕之借刀這種事正是劇院難以存在的背景。