7/10。費(fèi)穆從舞臺中汲取了形體和言語的表現(xiàn)手法，女主角游離于主客觀之間的旁白仿佛在敘述過去的故事，并借用道具外化角色內(nèi)在，譬如開窗開門的欲拒欲迎、燈關(guān)掉又開的性釋放、時而絞動時而掩面的紗巾，但由于鏡頭和表演的僵硬停頓、復(fù)讀機(jī)械的旁白，根本不足以表達(dá)情感的復(fù)雜波瀾，使影片流于沉悶頹廢，好幾處情感爆發(fā)（玉紋借著燭光對志忱哭泣、手錘門玻璃的碎裂），都因?yàn)榕鹘撬瓶匏菩Φ谋砬楫a(chǎn)生了錯位的喜劇感。不斷走位的景別變化和鏡頭的搖曳相當(dāng)有意境，志忱與玉紋私會歸去的小道上，身影越靠越近，兩人站住，挽著胳膊面對面交流后玉紋掙脫手跑開，志忱緊追，女儿意大利1974利用遠(yuǎn)景讓觀眾更關(guān)注動作的親密，而戴秀提高歌聲來吸引志忱的注意力那場戲，鏡頭左右搖曳刻畫四人的曖昧關(guān)系，并暗示玉紋在責(zé)任和自由中左右為難，但這些手法也是由于舞臺空間的限制。