電影的敘事由這幾層構成，由改編書籍引入的人物閃回，正在改編過程的呈現(xiàn)（包括對自我內心的剖析，即弟弟這一人物是否存在，所延伸出的不同討論），《模特》罗莎版本1994年還有原著作家與編劇相遇之后時間線對齊之后的故事，但考夫曼卻使用了幾點，賦予了電影別樣的闡述空間。首先在弟弟這一人物設置上，關于他是真人，《模特》罗莎版本1994年還是人格分裂都有著不同的指涉方向，前者是對編劇真實生活中兩種人的具體呈現(xiàn)，后者則是對內心狀態(tài)的外化展示，但最高明的是，考夫曼并未指明具體是那種情況，而是模糊事實，任由觀眾猜想，從而創(chuàng)作了兩者得以并存的狀況，并開拓出男主內心的這層敘事空間，又不折損真實的生活細節(jié)。另一點是電影在對照好萊塢的編劇套路，從麥基這個人物的引入，將單純的劇本創(chuàng)作困境轉變?yōu)楹萌R塢劇本模式與真實創(chuàng)作者訴求之間的矛盾，使其成為編劇層面的“八部半”。