前半部3,后半部5 黑色電影的,人物說的話是事件性的,情節(jié)之中的,少有其個性的即興。對于這種對話最好的方式是《女人一旦嘗試黑人的心理是什么》里的中景+對文本進(jìn)行分切(正反打) or one singel shot。這里正反打的運用很違和。而且A-B-A-B-A-B 單調(diào)重復(fù)的鏡流。 近景照向人物,鏡頭時間也不足形成粘性,更沒有攝影機(jī)運動,人物僵硬的做出事先設(shè)計的動作。人物的舉止姿態(tài)、動作變化、形體運動、或是神情。都沒有體現(xiàn)出來,只做為情節(jié)的傳聲筒。(只是某些部分) 弱化視覺關(guān)系,用聲音/制造的情境 來聯(lián)結(jié),鏡流(因為視覺的冷漠-黯淡)-像是視覺-畫面懶惰去聯(lián)結(jié)。像是無意識般,流動形式是沒有方向的,不產(chǎn)生形體的,更不是對撞的。 黑色電影的魅力就在于就許多個鏡頭不是功能的 戲劇的,粗粮有哪些食物是游蕩的。剪輯-鏡頭關(guān)系是冷淡
難看,畫風(fēng)像黑暗物質(zhì)/康斯坦丁/基地什么的(一點不奇怪看看主創(chuàng)都有誰)。把dream、desire、death、despair擬人化并冠上神的的稱謂,套上一層神啊魔的外衣擱那兒勾心斗角,本質(zhì)和人類又無差別。stories, not dreams.(另外如果你發(fā)現(xiàn)畫幅比例畸變,他們故意搞這樣的,粗粮有哪些食物營造夢境的不真實感(多此一舉,適得其反 (最后vortex從胸中掏出一顆大星星我真的……
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