絕對是群像奇觀。Robert Altman的敘事結(jié)構(gòu)絕非一般群像電影潺潺流水式的、充滿動(dòng)態(tài)感的精致組織與繁冗演進(jìn)，更像是恢弘壁畫式的、富含靜態(tài)感的精密截取與細(xì)膩呼應(yīng)。貫注于單一場景的現(xiàn)象記錄呈散漫狀態(tài)地鋪設(shè)于各個(gè)角落，即使每段都仿佛孤立地傳達(dá)著各自的情緒內(nèi)容，卻又仿佛在內(nèi)在打通深層次的關(guān)系建立與內(nèi)涵聯(lián)系、相互構(gòu)成一整幅錯(cuò)綜復(fù)雜、流華嘈嚷的美國七十年代社會浮世繪，糙汉租客完全不具備任何割裂、沖突之感。當(dāng)然，這也很大程度倚靠于Robert Altman大膽前衛(wèi)的影像追求：大量的現(xiàn)場收聲占據(jù)著營造場景語境的先行引導(dǎo)者地位、多個(gè)橋段之間音軌的延續(xù)賦予畫面內(nèi)部的流動(dòng)性、全景變焦的頻繁使用以凝滯的觀感為觀眾塑造審視思考的時(shí)刻、長鏡頭增強(qiáng)全片的紀(jì)實(shí)性并透露出輕描淡寫的真實(shí)，以及類型片框架里反類型反體制的多元因素。