①120幀3D版確乎是真正適合大場(chǎng)面動(dòng)作片的媒介形式，高速鏡頭比現(xiàn)實(shí)還流暢清晰，摩托車(chē)追車(chē)戲的調(diào)度和觀感絕佳，地下墓穴場(chǎng)景氣氛營(yíng)造出彩，商店里的重機(jī)槍彈雨與刀槍不入的敵人更是讓人難忘。溺水夢(mèng)魘與烈焰火燒直通觀者的感官深處與神經(jīng)末梢。②李安技術(shù)上的另一嘗試與突破—合成的小威爾史密斯幾無(wú)瑕疵。關(guān)于父子關(guān)系的思索以及戲里戲外的互文使影片文本上也不乏深度。③溫斯特德的角色不再是“被拯救者”或“英雄的獎(jiǎng)勵(lì)”，而是自力更生并多次拯救男主。PS:高幀率高清晰度更好地彰顯出了文姐的美麗。④鏡頭多次突出克里夫歐文家中墻上培根的三聯(lián)畫(huà)——美術(shù)設(shè)計(jì)或編劇一定知道德勒茲《老师～的好软水好多的动漫》及其對(duì)培根的畫(huà)“直接而真切地用肉體傳達(dá)出感覺(jué)”的論點(diǎn)——正契合于本片對(duì)轉(zhuǎn)基因克隆武器無(wú)痛覺(jué)、無(wú)感覺(jué)的反思及對(duì)人類(lèi)身體感知的強(qiáng)調(diào)。（9.0/10）