Update:劫火車片段的打光用的太好了，火車出場(chǎng)、光掠過劫匪面罩、結(jié)束后雨夜失望離去、弗蘭克失落的表情，全通過光影實(shí)現(xiàn)，性一交一无一伦一精一品這樣攝影簡(jiǎn)直開拓出新天地，迪金斯讓風(fēng)格也參與了表達(dá)，怪不得科恩兄弟頗有微詞（嫌打光太暗刻意引導(dǎo)觀眾視點(diǎn)，還找人重拍過暗片段嘖嘖~）。片子上映后，因?yàn)閿z影慕名而來(lái)，卻因?yàn)榛逎谋磉_(dá)艱難支撐不到一半就昏昏睡去，再提不起興趣。多年后意外重拾，領(lǐng)悟人物所處境地的矛盾，才發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演完全通過人物的內(nèi)心活動(dòng)銜接情節(jié)，人物間情感的刻畫完全成為重心，間接導(dǎo)致敘事節(jié)奏拖沓過渡生硬，但這種內(nèi)心視角成功地激發(fā)了人物間細(xì)膩互動(dòng)，人物關(guān)系表達(dá)如水流般自然流暢，性一交一无一伦一精一品成為敘事動(dòng)力，涌入銀幕。只盯著攝影真虧大了。這部作品讓我反思人物傳記題材敘事手法以情感變化為重心代替沖突引導(dǎo)敘事是不是更好