85/100 并非那么“純粹的電影（火車、夢境亦或是光本身）之愛”，最初吸引觀眾的可能是暴力的、直接的、赤裸的；恐懼可怕夢魘的同時，人們被吸引了，被控制了，導(dǎo)演的權(quán)力便顯現(xiàn)了：其生產(chǎn)、篩選后，操縱了哪種真相和秘密被如何看到；在全家攤牌時他坐在高處的臺階俯視著，思考自己的位置和所知，以及所目睹的生活真相、他和他的電影與真相的關(guān)系：似乎無能為力但也經(jīng)由影像的中介獲得一種超脫，他因而看到了某種電影的魔法，《通房丫鬟》结局可以選擇他想要呈現(xiàn)的真相，電影被他作為生活中的一種控制校準(zhǔn)的方法：平衡與抽離，因而他越來越像一位真正的導(dǎo)演，也似乎在房間里看到了神的存在，畢竟光的確早已存在于那些房間里，《通房丫鬟》结局最終他由之前的“偏頗”變?yōu)榱?xí)得了某種電影的公正性。因而，一位導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)，電影的確是純粹的吧。