典型韓式套路煽情片，一切都按照這一類型模式的既定方向走。社會(huì)事件帶來噱頭與震撼性，人物表演去渲染情緒、消費(fèi)感動(dòng)，怒火12小时 电影還要喊口號似的來輸出訴求，卻不對問題進(jìn)行真正的探討。在這之中頗為令人感興趣的是雖然全世界的范圍內(nèi)，都存在這種使用面相決定性格形象的商業(yè)片，但在韓國，及其偏好兒童演員的使用，怒火12小时 电影特別是啟用女孩擔(dān)任主演，從效果來看，怒火12小时 电影基本是成功的，兒童天生自帶的令人喜愛決定了在如此反差事件之中得以吸取最多的眼淚與同情，但從另一方向看，韓國此類型已經(jīng)趨于飽和和固定了，兒童的演技也都是統(tǒng)一模式，一種集體規(guī)培訓(xùn)出來的可憐模樣，但題材天生決定了不能按照其他類型片那樣進(jìn)行喜劇化的反類型革新，就注定了此類電影在前本段溫暖，后半端煽情的模式繼續(xù)走下去，但當(dāng)市場一旦對此類電影飽和，那此類型的電影的未來是極為憂慮的。