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二枪入一洞咋玩

2002/緬甸/科幻片

劇情介紹

《二枪入一洞咋玩》是由薩維里奧·科斯坦佐執(zhí)導(dǎo),多恩·列夫,李秀景廢除,李·陶克,李夏天,王澤霖主演的一部科幻片。主要講述了:聶飛搖(yáo )頭笑了(le )笑沒有說話,他(tā )已經(jīng)不在是兩年前在港橋鄉(xiāng)政府的那個(gè)臨時(shí)工了(le ),還要嘴巴(bā )上逞兩句痛快,去食堂吃了(le )午飯,聶飛就回到辦公(gōng )室在沙發(fā)上躺下,順(shùn )便思索一下上午在院橋村看到的一些情況,他(tā )需要在腦子里先打個(gè)草(cǎo )?稿...至(zhì )于后面來考察,聶飛他們也會(huì)(huì )知道是美多集團(tuán),不(bú )過那不(bú )重要,經(jīng)開區(qū)在制定(dìng )招(zhāo )商引資政策方面有獨(dú)立的自主權(quán),只要不(bú )和東江省和海通市招(zhāo )商引資的政策相違背就行,這是當(dāng)初縣里答應(yīng)(yīng )過的,只要馬偉(wěi )...張縣長你知道我對(duì)官位這個(gè)東(dōng )西都是順其自然的,聶飛就(jiù )笑著道,而且有些事情我現(xiàn)在也想好了該怎么去(qù )反擊,只(zhī )是現(xiàn)在需要先思考一下,看看可(kě )不可(kě )行(háng ),等我想清楚了我就(jiù )會(huì)(huì )去(qù )做的,行(háng ),這件事我不打算插(chā )手,讓你去(qù )跟他們...國(guó )人也好面子,你看誰誰誰要是出去跟朋友講自己吃了(le )多少價(jià)格的野味,那是覺得(dé )很有面子,甚至連聽了(le )的朋友拿出來(lái )講,都覺得(dé )是一種(zhǒng )炫耀的資本,覺得(dé )自己認(rèn)(rèn )識(shí)的人都是不一樣檔次的,陳教授這么一說...下去調(diào)研一番(fān ),做(zuò )到有的放矢,爭取讓咱們(men )經(jīng)開區(qū)的農(nóng)村人民早日脫貧致富,我可是(shì )早就聽說,聶(niè )副主任的農(nóng)村工作經(jīng)驗(yàn)可是(shì )相當(dāng)豐富啊,縣領(lǐng)導(dǎo)把聶(niè )副主任派到咱們(men )蔡德(dé )林這話其實(shí)是(shì )有兩層含義的,現(xiàn)在大(dà )家伙都...

影片評(píng)論

  
共“32”條評(píng)論

用戶評(píng)論

  • 執(zhí)先森:182.80.130.208
    其實(shí)是一部暗喻原生家庭的文藝電影,幾個(gè)小鎮(zhèn)青年,到大城市奮斗了十幾年,自以為混得人模狗樣,回到三四線的老家舊夢(mèng)重溫,那些小丑和怪物,二枪入一洞咋玩是他們潛意識(shí)里的七大姑八大姨,張牙舞爪,懟得小鎮(zhèn)青年原形畢露,落荒而逃。結(jié)尾再次教育我們,老家親戚總不拿自己當(dāng)外人,怎么辦?拿話懟死他。
  • 痲將:210.44.29.80
    一直未看,早期看片名,以為是拐賣兒童,此點(diǎn)已超乎所想。整部影片長鏡頭,固定視點(diǎn)用的蠻多,卻不覺冗長。用一個(gè)嬰兒引出兩個(gè)主要人物,梳理三者關(guān)系,想法不錯(cuò)。影片紀(jì)實(shí)為主,二枪入一洞咋玩開始和最后,同在清真拉面館,一個(gè)兩人初次相見,一個(gè)是一人的離去。場景未變,人事變遷。最后接過嬰兒的人是大剛?
  • 你個(gè)鴨蛋呸:36.57.152.2
    最后把荊冠燒掉,二枪入一洞咋玩是否意味著宗教也拯救不了人性的惡?這部電影對(duì)窮人的人性進(jìn)行了不留情面的揭露。
  • 廚房守護(hù)者:121.77.7.25
    1. 濱口的電影看似無事發(fā)生,二枪入一洞咋玩其實(shí)是在構(gòu)思了戲劇化的”大事件”的基礎(chǔ)上不斷做減法,用“多重人物/被動(dòng)人物(不主動(dòng)與世界直接發(fā)生沖突)/內(nèi)心沖突”來削減情節(jié)設(shè)置本身的戲劇性。所以弱情節(jié)的背后實(shí)際有著精妙的故事結(jié)構(gòu)做支撐。2. 濱口總是能巧妙地設(shè)置一些看似毫無意義/重復(fù)卻不經(jīng)意流露人物天性或生活質(zhì)感的情節(jié),比如電車?yán)收b,空氣足球。好妙啊
  • 路邊的鵝卵石:139.200.153.44
    用日常對(duì)話來探討生命與死亡的主題,不自覺會(huì)對(duì)標(biāo)到熟悉的日本電影。區(qū)別在于,日本導(dǎo)演總是帶著自然主義的底色,去表現(xiàn)一種落葉歸根的恬靜,這部電影卻在鄉(xiāng)村的場景中安插著工業(yè)社會(huì)無往不在的焦慮,尋找牛奶,尋找信號(hào),不分時(shí)令、無休止地工作,在等待死亡的過程中添加了一種煩躁的精神底色。 那段茶店老板與丈夫之間關(guān)于“三份工作”的討論有點(diǎn)性別平等的意味。導(dǎo)演對(duì)女性的觀察和反思還挺友好的,那個(gè)朝圣的老婦人佝僂著的背影,二枪入一洞咋玩讓人想象她的臉上是否也有朝圣留下的傷疤,宗教對(duì)于女性的壓迫以這種直觀的方式表現(xiàn)出來。地下室里將面容埋進(jìn)深深黑暗的少女,與最后葬禮中的主人公用相機(jī)捕捉的女性群像,就很有一種象征意味,二枪入一洞咋玩或許電影可以用影像的方式為那些面龐模糊的女性立相。

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