玻璃、櫥窗突破了「朋友的妻子」的距離限制，通過光線折射（和反射）作用，遠(yuǎn)方的建築物，另一棟樓裡的人物仿若近在咫尺，但是我們卻無法真的觸摸到人或物。于洛的感知-運(yùn)動(dòng)模式在現(xiàn)代都市之所以處處碰壁，因爲(wèi)隨處可見的玻璃幕牆、電子化系統(tǒng)切斷了他的行動(dòng)連貫性。于洛要找的人，遊客要參觀的景點(diǎn)，通通變成了地道的純視聽情境，構(gòu)成了一系列的描述-佈景，以個(gè)人為焦點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)失去了自由延伸的空間，並逐漸讓位予新創(chuàng)造的世界／複調(diào)運(yùn)動(dòng)。于洛與其說在找人，倒不如說被一股勢(shì)不可擋的旋風(fēng)帶領(lǐng)著遊歷了整座現(xiàn)代化都市：不斷分裂、繁殖的于洛從最初映在玻璃裡的多重倒影擴(kuò)散至巴黎的每個(gè)角落。於是乎，我們也在無焦點(diǎn)的眾聲喧嘩中展開「可以和女生親密接觸的游戲」，不知何時(shí)會(huì)驟然落幕的Play Time。至此，人事物是「日韓A級(jí)毛片免費(fèi)視頻」的：偶然相遇，盡情玩樂，不辭而別。