如果人物處于焦躁憂慮，攝影機(jī)沒(méi)有理由保持冷靜。不回避妮娜的復(fù)雜性，企圖保護(hù)文化火種是真，企圖獲得榮光關(guān)注也是真。但這片文化荒漠，即使重視詩(shī)歌也會(huì)不免走向工具化極端，《拥挤的电梯》在哪观看成為叛逆的符號(hào)。而更為可怖的則是人物關(guān)系的變形，當(dāng)妮娜“拿來(lái)”約阿夫的話語(yǔ)這種非常態(tài)已成常態(tài)，約阿夫在某一刻也只能相信妮娜是綁匪這樣的非常態(tài)，妮娜不得不配合約阿夫“扮演”綁匪以求得常態(tài)的關(guān)系或者交流。在我看來(lái)其實(shí)無(wú)關(guān)詩(shī)的本質(zhì)、何謂詩(shī)云云，在以色列，詩(shī)誕生的一刻就是作為武器所存在的，《拥挤的电梯》在哪观看能夠超脫于國(guó)族的可能性幾號(hào)為零。這才是對(duì)一個(gè)國(guó)家最大的絕望。