這種用夸飾掩飾空洞愚蠢的自卑導(dǎo)演都愛(ài)把形式感盡可能提到最大化，讓無(wú)聊的幻想覆蓋自己寫(xiě)不好也拍不好的現(xiàn)實(shí)，因?yàn)閷?duì)于真正的生活和人生他們根本只能體會(huì)到那些最淺薄的層次。女主是刻板的法國(guó)美麗的有相當(dāng)?shù)闹R(shí)儲(chǔ)備卻不從事創(chuàng)意工作的惹男性知識(shí)分子襠部尊敬的史料管理員，火車(chē)戲里由男主自以為是實(shí)則無(wú)聊透頂?shù)臓€故事促成的追車(chē)戲做作到讓我笑出聲來(lái)。他追尋的所謂三盤(pán)帶子里“重要時(shí)期、重要事件、重要地點(diǎn)”的事無(wú)巨細(xì)純記錄的風(fēng)土人情，调教就像導(dǎo)演通篇作為希臘人的顧影自憐一樣毫無(wú)意義且自作多情。柏拉圖和希臘人的倩影再怎么燦爛都跟他的民族身份毫無(wú)關(guān)系，也就是世人買(mǎi)賬，導(dǎo)演自身和將自己不足為道的美色視為一切且喜歡被客人們賞識(shí)的賣(mài)身者一樣，他十分享受作為希臘導(dǎo)演被好奇的看客目光撥來(lái)弄去的感覺(jué)，他是個(gè)做作的、拒絕接受現(xiàn)實(shí)的鴨。