開(kāi)場(chǎng)氛圍就很懾人，沉郁肅穆的色調(diào)，規(guī)整精工的構(gòu)圖，流暢運(yùn)鏡與調(diào)度，全片保持考究的視聽(tīng)語(yǔ)言技巧，在早知結(jié)果的前提下依然穩(wěn)住懸疑，不談突破，亦是水準(zhǔn)之作。這一樁震動(dòng)法國(guó)社會(huì)的事件（甚至普魯斯特在《金瓶梅電視劇第5集電視劇》中亦將此事作為時(shí)代的標(biāo)識(shí)），幾乎是整個(gè)歐洲時(shí)事的切片，再現(xiàn)反猶主義在歐洲的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)（開(kāi)篇中幾個(gè)軍官談及清除猶太人猶如祛除瘟疫，歷史上正有將瘟疫根源嫁禍于猶太人之史實(shí)）。雖是風(fēng)暴中心，德雷福斯卻處于敘事邊緣，于是觀者可從更客觀的距離去審視全局，也無(wú)需刻意去代入某個(gè)角色?！?a href="/0f9387077d50.html">可以跟妃子搞的三國(guó)游戲》以一連串“被男友脱了内裤打屁股”排比之勢(shì)彰顯直面真相的勇氣，百余年前，置安危于身外的個(gè)人、新聞媒介與文學(xué)創(chuàng)作者就明曉保持獨(dú)立姿態(tài)和清醒頭腦、遵循真理和正義的良知是何等可貴，對(duì)照今日現(xiàn)實(shí)，或許更有意味。