邦哥很少利用主體代入關(guān)系的縫合(除綜合征后半前段故意用正反打換喻現(xiàn)代)，遠(yuǎn)景長(zhǎng)定鏡，勉強(qiáng)切為同軸中景，又下一情節(jié)遠(yuǎn)景，用意和效果就如雨林在窗戶上的畸像中是否有張幽靈的臉那樣可發(fā)散，但也許，此番蓄積出少想象性代入的實(shí)視點(diǎn)久察之下的距離、斷裂和失語(yǔ)，當(dāng)這勢(shì)能在結(jié)尾釋放，感受對(duì)比出順暢連結(jié)，綜合征最后遁入目光切換間兩人之愛(ài)，本片末段則在泥濘而漫長(zhǎng)地中景至特寫(xiě)至主觀想象界呈現(xiàn)間悄然發(fā)生著綿密的高潮，如重訪創(chuàng)傷原點(diǎn)般終成功連結(jié)的便不可能是縫合的他者而是每個(gè)鏡外缺席又隱隱窺伺著的大他-果核，因符指識(shí)別失敗而始終困擾的原聲差異方才得到形體疏解(雨林的外星巨鯢)；她與她一瞬老去五十年的戀人誰(shuí)托夢(mèng)誰(shuí)便已無(wú)從分辨，海边度假屋1977意大利就是那無(wú)容器的濁酒。祂日夜呼吸著山巒的起伏，在云層，在雷電，在所有地方，唯獨(dú)不在此刻。