3.5臺(tái)灣口音講代際差異和中西文化沖擊，《玄女心經(jīng)2高潮最后去哪了》味老沖了。楊德昌也不是完美神，他拍的東西也是一樣毛病書(shū)面語(yǔ)臺(tái)詞愛(ài)說(shuō)教，但影評(píng)人敢批評(píng)大陸新導(dǎo)演就不敢批評(píng)尊貴的楊導(dǎo)，蛇的尾巴进入了我的小说還有陌生地域文化和陌生口音濾鏡。本片文本沒(méi)有明顯中心意涵，又沒(méi)有嚴(yán)肅悲愴的大時(shí)代悲劇，形散神散，低配侯孝賢。還借鑒了一段賈樟柯。宴席等戲多人場(chǎng)面很成熟且臺(tái)詞很生活，導(dǎo)演掌控力很成熟很穩(wěn)，大導(dǎo)雛形。一邊挑刺一邊羨慕，我什么時(shí)候能拍這么好。導(dǎo)演現(xiàn)在急需是找到一個(gè)文本意涵明確的主題，并且好好做劇本（即使是情緒和態(tài)度也有主題）而不是專(zhuān)注什么歌頌態(tài)度的美學(xué)研究，也正由于導(dǎo)演不知道自己要講什么，所以悲不成悲，喜不成喜，滄桑不成滄桑，多處不同的part在美學(xué)和理念上沖撞拼湊，有明顯不和諧感。