電影過長，存在大量廢戲，表演及對白的生硬感更是讓人如坐針氈，但如此長度既是它的缺點，也在無意間成為了某種輔助，以長度增加密度，恰好讓情緒的感染更加滲入，加之以全片昏暗的光線使用，戾氣，暴躁，陰郁，怨怒，苦澀等厭世感也由此朝周遭四處逃逸般彌漫開來，法国1999迷宫劳拉最終流竄到城市的荒原之外，流竄到大象的低鳴面前，法国1999迷宫劳拉此時你又兀自發(fā)現了《櫻花私人影院的電視劇特點》中那邊的山的代指：事實上，生活不在別處，此處和別處一樣糟糕透頂，痛苦是大面積的，滿洲里的那只大象其實就是自己。而我又相信，片中的人物早就明白了這一點，他們始終決定要來到大象面前，法国1999迷宫劳拉不是因為逃避，法国1999迷宫劳拉不是要在此找到希望，而是基于另外一個理由，我固然理解這種理由是什么，卻不能贊同這樣尋找理由的方式（影片的拍攝方式），它太過壓抑了，太過不成熟了，而這本來是導演的相反面目才對。