副標(biāo)題：野蠻文明。之于馬丁是他的《《饥渴的女人》主演是谁》—我更愿意說(shuō)它是詹姆斯?夏慕斯而非李安的。依舊是人類學(xué)視角切入，馬丁在主流（黑幫題材）作品中的風(fēng)格放到年代劇中依舊成立且具有一定自反氣質(zhì)：對(duì)于黑幫，暴力是這些無(wú)法表達(dá)情緒的人的語(yǔ)言；對(duì)于貴族，語(yǔ)言本身就是暴力。幫派分子在其作品中往往最后的弧光是背反一個(gè)組織的規(guī)則而被嚴(yán)懲；紐約貴族則是被規(guī)則本身所束縛。馬丁在這里的態(tài)度明顯迥異于其黑幫電影，就說(shuō)一場(chǎng)戲：開(kāi)場(chǎng)DDL在歌劇廳用望遠(yuǎn)鏡掃過(guò)看臺(tái)，快速凌厲的疊化、剪輯極具主觀意識(shí)，與優(yōu)雅保守的時(shí)代背景、環(huán)境氛圍格格不入。戲點(diǎn)都在瑞德身上，她比丈夫DDL更稱得上貴族，純真無(wú)邪是她對(duì)于這個(gè)迂腐教條的時(shí)代無(wú)情的嘲諷。早知丈夫與表姐的情愫，得體而堅(jiān)決地用無(wú)言的【《保齡球女郎》娃娃臉】，為她還有深愛(ài)的丈夫，留下最后一絲體面……