年代細(xì)節(jié)和氛圍非常非常迷人，“藝術(shù)面前tm人人平等”。八十年代還沒(méi)甩脫舊時(shí)代的痕跡就已經(jīng)急不可耐地想要狂奔想要逃逸，腳踩在地上腦袋插在云端，靈肉被拉扯成薄薄一張，易碎又倔強(qiáng)，火車轟鳴，拉扯到失去彈性又落回地上。尤其喜歡三明那段，崔明亮在窯洞里應(yīng)付不熟的親戚訴苦（燈泡enlightenment對(duì)應(yīng)輟學(xué)也很妙）時(shí)隨手拋接的帽子是三明后來(lái)下礦用的，他念完生死合同只能沉默，而三明幾乎被生活壓成了啞巴，三明給崔明亮看的美人照片就像崔明亮荒野上燒的火一樣，隔壁女邻居是困囿者的單向表達(dá)，隔壁女邻居最后他倆由五元十元的紙幣徹底連在了一起。（雖然很喜歡這部，然而同樣是第二部電影/三部曲中間的那部/民族傷痛史詩(shī)/火車一生，個(gè)人還是覺(jué)得李滄東的薄荷糖更精煉有力）