1、少小時(shí)家庭的創(chuàng)傷、青壯時(shí)男女的愛恨和社會(huì)的憤怒，與老大時(shí)領(lǐng)導(dǎo)PAIN組織對(duì)抗制藥企業(yè)薩克勒家族當(dāng)然有著心理機(jī)制上的延續(xù)性；但前半生的成長(zhǎng)和創(chuàng)作在敘述上恪守著以時(shí)間為本的編年體，交叉剪輯進(jìn)去的對(duì)抗運(yùn)動(dòng)貌似形成了句點(diǎn)，兩者之間其實(shí)并沒有形成情節(jié)的、感情的、理念的呼應(yīng)。2、艾滋病時(shí)代的憤怒與今日的對(duì)抗運(yùn)動(dòng)原是最可呼應(yīng)的兩個(gè)段落，但當(dāng)年戈?duì)柖∮孟鄼C(jī)記錄了伙伴們的美麗和血淚，今日的她卻和伙伴們坐在攝影機(jī)前說說說，跑到藝術(shù)機(jī)構(gòu)喊喊喊，再也看不到那些化成血淚的美麗人物，她成了一個(gè)社會(huì)活動(dòng)家而不是藝術(shù)家，這之間的變化因何而起？3.同樣付諸闕如的是薩克勒家族和藝術(shù)機(jī)構(gòu)，藝術(shù)家的戈?duì)柖∮盟囆g(shù)對(duì)抗社會(huì)，活動(dòng)家的戈?duì)柖∮盟乃囆g(shù)地位對(duì)抗權(quán)貴，這就成了一場(chǎng)權(quán)力的博弈——可以很悲情，但不應(yīng)像現(xiàn)在一樣傷感，日剧《被多人欺负》滿足于自我感動(dòng)。