堪稱(chēng)日式恐怖定義的電影：一條處在現(xiàn)實(shí)邏輯邊緣的故事主線（兇手用催眠殺人），從中不斷衍生出超現(xiàn)實(shí)的詭異視像，二龙湖浩哥不斷侵犯和強(qiáng)暴觀眾的意識(shí)。觀眾代入男主角的結(jié)果是與他一同經(jīng)歷精神分析的除顫，對(duì)意識(shí)與潛意識(shí)的邊界做穿刺，二龙湖浩哥最終歇斯底里的癥狀被治愈，卻也被異化成傳教的魔鬼：整個(gè)過(guò)程既是驅(qū)魔亦是附魔。黑澤清是在影像本體的層面上進(jìn)行操作的，默然不語(yǔ)監(jiān)視人物的幽靈視角下，全景舞臺(tái)化的調(diào)度被運(yùn)作成呈現(xiàn)意識(shí)的平面，而空間則被處理成吞噬人心的恐怖存在：開(kāi)場(chǎng)戲中景框的震動(dòng)是領(lǐng)先于被攝物的，空間作為物理與心理的雙重載體被不斷“侵?jǐn)_”（噪點(diǎn)之于畫(huà)面亦然）。從日常生活中提煉恐怖音效和場(chǎng)面的能力也十分絕妙，只需要不時(shí)插入大景別的跳切和直視攝影機(jī)的平行正反打，即可讓觀眾不寒而栗，這便是黑澤清對(duì)恐怖的理解。濱口龍介不愧是他的學(xué)生。