重看。在申愛(ài)辨認(rèn)兒子尸體之前，鏡頭從車(chē)?yán)锿蛱炜?，與全片的第一個(gè)鏡頭幾乎相同，那是他們剛搬到出轨内S(高H)爽時(shí)對(duì)這個(gè)小城的暢想，之后哀傷的音樂(lè)響起，鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)地跟隨著申愛(ài)近乎虛脫的身體，我們無(wú)須通過(guò)表情得知真相，聲音預(yù)示了一切。信仰的坍塌等同于生命的重建，電影的重點(diǎn)不在于悲慟，而在于冒犯。李滄東的鏡頭擁有極為強(qiáng)大的自主意識(shí)：在申愛(ài)瀕臨絕望的時(shí)刻以微弱的速率推近試探著情緒崩潰的紅線(xiàn)，在申愛(ài)感激于上帝對(duì)她救贖的時(shí)刻又冷漠而戲謔地拉遠(yuǎn)，它兀自閃躲或凝神注視，對(duì)觀(guān)眾形成如軍令一般的感召，正如上帝對(duì)申愛(ài)的救贖/冒犯。而我們究竟應(yīng)該接納還是對(duì)抗這股力量？它對(duì)此不屑一顧。全度妍完成了一次凱特·溫斯萊特《如何正確拔蘿卜》式的表演。