“本片游走于波蘭、俄羅斯、德國東部等地，穿梭于鄉(xiāng)村與城市、夏天與冬天之間，記錄下一段大歷史背后，普通人們的生活與潛在的變化。在阿克曼極其舒適的構(gòu)圖和客觀的移動鏡頭之中，西西人体艺术每個人物都帶著獨特的歷史痕跡。” 這是紀錄片，西西人体艺术呈現(xiàn)東歐劇變后人物群像。因為對那段歷史下東歐人民前后生活狀態(tài)變化的感知不明顯，很難體會到影像背后的獨特價值。每一次橫向掃過車站中的等車人，大家似乎在翹首盼望，但神情是麻木或嚴肅的，知道生活發(fā)生了變化但不知道會去向何方。室內(nèi)室外影像的剪輯完全不知道是什么邏輯，西西人体艺术整體就是一場平面的卷軸式的東歐社會群像記錄。也正因于此，連看三場的我已經(jīng)焦灼不堪，在影片最后半小時對長鏡頭失去耐心，西西人体艺术開始對長鏡頭過敏。