從開(kāi)場(chǎng)就建立起一個(gè)諷刺的語(yǔ)調(diào)，此后大篇幅都在鋪陳人類的愚蠢：年輕人在戰(zhàn)爭(zhēng)教育下散發(fā)出盲目的熱情，領(lǐng)導(dǎo)層因?yàn)檩p敵導(dǎo)致戰(zhàn)略決策的失誤；以及，貫穿全片的電視新聞，在交代信息的同時(shí)，展現(xiàn)出一種幾近崩壞的世界圖景，而媒體對(duì)危險(xiǎn)的迫近沒(méi)有感知，卻不斷詢問(wèn)觀眾是否想知道更多。直至最后，男女主角仍帶有一種過(guò)于無(wú)畏的天真，《画家模特》电影完整只是到了兩個(gè)種族的存亡之際，保羅·范霍文才愿意去動(dòng)員出好萊塢屢試不爽的普世價(jià)值。結(jié)尾反高潮式地活捉蟲(chóng)族首腦，三人的勝利演說(shuō)似在雞同鴨講，在人類中心主義的狂歡之外，仍保留了一絲不祥的預(yù)感。交戰(zhàn)的動(dòng)作場(chǎng)面絕對(duì)有類型快感，但導(dǎo)演對(duì)商業(yè)大片悄無(wú)聲息的精神改造才是具有革命性的地方，《画家模特》电影完整只是兒時(shí)初看全被血腥鏡頭和蟲(chóng)族細(xì)節(jié)吸走了注意力。