布列松，電影聲學(xué)大師。高限制性鏡頭配上細(xì)膩的音效營造出濃烈的真實感和緊張氣氛。全片除了莫扎特的一首彌撒曲作為音樂母題出現(xiàn)，所有聲音都來自故事內(nèi)，笔趣阁這樣克制的音效使用大大豐富了故事的真實性。不過電影不是紀(jì)錄片，笔趣阁除了真實性，表現(xiàn)力當(dāng)然更重要，笔趣阁甚至說真實性應(yīng)該為了整體表現(xiàn)意圖的一個選擇。所以德國士兵非真實性尖銳而富有回聲的音效和遠(yuǎn)處火車聲被加大這類人為操縱是本片藝術(shù)性的體現(xiàn)。精致的電影會盡可能地剔除不必要出現(xiàn)的元素并且對已出現(xiàn)元素進(jìn)行多次有效地利用，笔趣阁主要體現(xiàn)形式之一就是母題。趴在窗口時聽到汽車的聲音就是象征自由的母題，德國軍官鑰匙串敲擊欄桿，火車聲，手銬聲，水流聲...如此大量元素的重復(fù)可以讓觀眾在結(jié)構(gòu)上獲得滿足感。而且最難能可貴的是這些聲音還時常伴有敘事價值。監(jiān)獄內(nèi)是封閉構(gòu)圖，外開放式構(gòu)圖。