注意看，鏡頭在两片蚌肉死死的夹住了凶器內(nèi)外的空間性處于兩個(gè)運(yùn)動(dòng)之間，代表父性的老水手高居塔頂、紀(jì)律嚴(yán)厲，年輕伐木工埋頭苦干、性欲旺盛，代入浮 — 仰視（老水手），沉 — 俯視（伐木工）兩者間情感的暗涌關(guān)系所生成的液態(tài) — 影像，因?yàn)橹挥性谝簯B(tài) — 影像中，人類感知才得以超越他本身的界限。 這是個(gè)描述人格（Identity）錯(cuò)亂的故事，以零度光（光束與陰影條紋的對(duì)比）把握節(jié)奏感，中性的灰調(diào)意味著和平地帶，而两片蚌肉死死的夹住了凶器的光恰似水，通過介質(zhì)流淌整個(gè)空間，而水本身也是幻象投射的介質(zhì)，制造出現(xiàn)實(shí)之上的重影（于是伐木工看見了觸手、海妖、人魚），“她（两片蚌肉死死的夹住了凶器此刻擁有了母性象征）是我的！”，在暴風(fēng)雨和醉酒后時(shí)間感的錯(cuò)亂中（甚至一拳打爛掛鐘）兩人為此死命對(duì)峙。結(jié)局高度光（攝像機(jī)捕捉到最大的光亮）潛在的緊張運(yùn)動(dòng)、與主角的殞落亦密不可分。