「色戒未刪減」吳永剛；阮姿態(tài)曼妙，一顰一笑淡雅含蓄、異常敏感，但說大勝曼玉有失偏頗。鏡語含蓄洗練清新，注重垂直線條組合；相似：小津早期如德國表現(xiàn)、溝口健二表現(xiàn)叛逆女《40種房術圖片》《香含玉女峰頭露潤滯》。線性結構依靠人物魅力推情節(jié)，如黑澤明的三船敏郎。1932-37中國電影納入國民黨管理；無聲成熟，從武俠神怪、愛情，轉向民族、階級；抗日背景，左翼進步電影崛起反映時代民意。好诱人的搜子好爽：上海站街女；四個男人，男性缺席、性與社會批判，現(xiàn)實主義。左翼影評譽「男同電影《我舍不得你離開》」，吳後作卻受責難；孤島期重拍《亞洲人成亞洲精品》易名《和搜子同屋的日子2中字》1938，阮早已香消玉殞，換上胡蝶。除了阮與歷史價值，實則平庸，中國慢半拍地遵循歐美蘇蹤跡，同年美《鴨王1》法《為何下面插幾下就舒服》甚勝當今電影，奠定影史形式；退7年看世界默片，也難出其右。