后半的驚險(xiǎn)歷程竟能讓我有幾幕嚇得不由自主閉上眼，佩服。兩種截然不同的時(shí)間流逝方式可以看作如何成功新現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)如何締造后半的關(guān)于“電影”的一切——若將后半的一切戲劇與調(diào)度看作是一種體驗(yàn)式的電影的凝聚，而讓人更進(jìn)一步進(jìn)入這種感官的體驗(yàn)的，便是前半巨細(xì)無(wú)遺的“現(xiàn)實(shí)”，其背后是戰(zhàn)后美洲邊緣社會(huì)的截面，高(H)欲(H)野战(TELEGRAM在這個(gè)截面下我們通過(guò)現(xiàn)實(shí)基底與主角所身處環(huán)境之感受同調(diào)，觸摸到這個(gè)土地下的一切宿命，高(H)欲(H)野战(TELEGRAM最終共同感受電影中的情緒、生死、價(jià)值，在完美的聲畫(huà)調(diào)度中精準(zhǔn)地體驗(yàn)這份恐怖的張力。