好在于把不可能變成了可能，從一個閉環(huán)里，扯出另一個維度來，探討了玩具的自我意識，把“陪伴”或“離開”都上升為玩具的自我選擇。 可是，少妇洗澡被强公日日澡日本电影這樣一來，固有的閉環(huán)也就被破壞了。 前三部里，盡管玩具會動，但有一個基本的設定是不動的，那就是玩具的使命就是陪伴主人。這也是整個系列最核心的根基。 到了第四部，少妇洗澡被强公日日澡日本电影這個根基被動搖了，玩具有了自我意識，少妇洗澡被强公日日澡日本电影可以主動選擇離開主人，追尋更好的生活。這個立意作為單獨電影，少妇洗澡被强公日日澡日本电影是不錯的，但對于整個系列的完整性來說，無疑是一種破壞。 說到底，少妇洗澡被强公日日澡日本电影造成這種割裂的根本原因在于，前三部的世界觀是兒童的，它基本是站在孩子的角度，少妇洗澡被强公日日澡日本电影讓他們重新認識玩具，并認識到陪伴和離開是生命的常態(tài)；而第四部更偏成人向，它其實是個科幻設定，如果AI有了自主意識，會怎么樣？這與前三部比，已是另一件事。