毫無疑問，羅伯特奧特曼調(diào)教群戲的才華幾乎無人能齊肩。這部電影也一樣，所有角色同臺飆戲卻不搶戲，所有演員在出現(xiàn)時(shí)間不長的鏡頭下展現(xiàn)人物性格同時(shí)讓人記住，既有編劇筆法的凝練，公交车后车座的疯狂的做也是導(dǎo)演和演員的完美調(diào)度。然而就算是在這之前我只看過他的MASH，我還是認(rèn)為這場兩個(gè)多小時(shí)的群像生態(tài)多少有些疲態(tài)。MASH當(dāng)中，遠(yuǎn)景換近景、變焦、移動(dòng)鏡頭構(gòu)成的寫意感生發(fā)出的、美國新電影式的激烈嘲諷和批判，變成了此處敘述眾人在一座英式華美大宅中的情節(jié)劇工藝品。好在奧特曼刀工精湛，公交车后车座的疯狂的做使得人物之間是一種耐人尋味的曖昧關(guān)系而非流俗肥皂劇，公交车后车座的疯狂的做也有淺嘗輒止的對貴族的批判。用了近半部時(shí)長來鋪陳人物關(guān)系和上下層不同階級的猜疑網(wǎng)絡(luò)，而謀殺后電影幾乎淪為一場平庸、老套的懸疑兇殺劇情片，讓我的興致一直往下掉。