故事導(dǎo)向含混不清，女性壓迫、文化沖突、偏見(jiàn)歧視、社畜日常、甚至人生價(jià)值都有渲染，但又都沒(méi)有選擇一以貫之，像行駛在崎嶇山路，《尼姑庵的和尚》總是在關(guān)鍵時(shí)拐向其他命題，仿佛在這片土地上的一切，《尼姑庵的和尚》最終都將導(dǎo)向迷途的沼澤，窒息又缺乏必要邏輯。更魔幻的是，它竟然還是部建交背景下的政治導(dǎo)向題材影片，怕不是導(dǎo)演詐騙了日本政府。 片中，女主時(shí)而勇敢到一個(gè)人在語(yǔ)言不通的異域閑逛，時(shí)而又變成一只警察叫一聲就嚇到逃跑的小白兔；烏茲別克百姓時(shí)而充滿歧視、見(jiàn)財(cái)起意，時(shí)而又變得親切友好、寬容睦鄰。最后圍繞大劇院的劇情，《尼姑庵的和尚》還有女主水進(jìn)去的兩首歌，拔高的不止導(dǎo)演的情懷，更是觀眾的頭皮。。。