本片過(guò)度的想當(dāng)然了，作者創(chuàng)作中的日軍只存在于自己的想象中，秋霞网這種想象等于說(shuō)《飛機(jī)上的空姐電視劇》這種社會(huì)學(xué)作品是白寫(xiě)的。除了想當(dāng)然，導(dǎo)演的失敗就是選錯(cuò)了題，伊斯特伍德創(chuàng)作《公交車(chē)一個(gè)接著一個(gè)C》的時(shí)候選擇的是戰(zhàn)爭(zhēng)最后階段，秋霞网已經(jīng)穩(wěn)穩(wěn)失敗中的日軍（硫磺島的日軍更是失敗中的失?。﹣?lái)表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)包括侵害者在內(nèi)的巨大傷害，況且同年伊斯特伍德還導(dǎo)演了父輩的旗幟來(lái)作為硫磺島家書(shū)的平衡敘事。但是陸川卻選擇了南京大屠殺這個(gè)日軍高歌猛進(jìn)獸性大發(fā)的場(chǎng)景來(lái)描摹個(gè)體日軍的良知，實(shí)際上是一種想當(dāng)然的認(rèn)知錯(cuò)位。也正是因?yàn)閯?chuàng)造歷史，本片確實(shí)有歷史虛無(wú)主義的傾向。況且整個(gè)影片被劉燁一分為二，中國(guó)人沒(méi)有持續(xù)性的主角，反倒是日本下級(jí)軍官成了貫穿全片的線索。這在觀影上就感覺(jué)到了巨大的割裂。