2001年開始看，今年終于看到了結(jié)尾?？吹臅r(shí)候一直琢磨侯麥?zhǔn)侨绾伟堰@樣一個(gè)很婆媳的電視劇情節(jié)拍的這么有電影質(zhì)感，而并沒有采取任何特殊手段。劇作的耐心和細(xì)心，話語(yǔ)內(nèi)容的故意漫散射，對(duì)話的時(shí)間回溯卻烘托起了心理嬗變的微妙向前進(jìn)展，《饥渴的女人》主演是谁甚至服裝道具顏色的精心選擇都是構(gòu)成元素。但最關(guān)鍵的，《饥渴的女人》主演是谁是一種良好把握的觀察者視角，它時(shí)刻克制不等同于任何人物的視點(diǎn)，將所有的共情和同情都盡數(shù)排除在外，有一種導(dǎo)演架好攝影機(jī)后站在一旁只是觀看任由事件滾動(dòng)發(fā)生無(wú)意控制的無(wú)動(dòng)于衷距離感，于是攝影機(jī)成了獨(dú)立的鏡像管道，讓觀眾得以置身事外的窺見人物行為的變遷而無(wú)需真正投入，這是電影感汩汩涌出的源泉。