就算將影片宣稱的為女性爭(zhēng)取安全權(quán)益的目標(biāo)理解為善意，它的手法也是極其拙劣的：片中的每個(gè)人物（包括所有男性和催女主角結(jié)婚的母親）都是高度臉譜化和功能性的，影片以有意營(yíng)造出的“惡男”奇觀，讓渡了其所宣稱的作為寫實(shí)主義影片的現(xiàn)實(shí)感。影片的另一大問(wèn)題在於文類雜糅：起先是恐怖驚悚向，不多久轉(zhuǎn)為偵探懸疑向，後半段乾脆成了警匪向，構(gòu)建成文宣中國(guó)公權(quán)力能力的主旋律敘事，而後者的代表人儘管仍是男性，但他是鐵面無(wú)私的、無(wú)欲無(wú)求的、去性別的。編導(dǎo)似乎認(rèn)為，笔趣阁只要挑動(dòng)性別對(duì)立、吸引“厭男”女性的低級(jí)共鳴，就掌握了流量和好評(píng)的密碼，但一部與性別平等相關(guān)的電影，本就不應(yīng)僅以某一性別為面向、迎合或者說(shuō)諂媚的對(duì)象。2021年11月19日21:30於金逸花地6號(hào)廳。