溝口戰(zhàn)前的大部分電影一直被認(rèn)為是真正的現(xiàn)實(shí)主義電影，一方面取決于其內(nèi)容上對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)不加修飾的再現(xiàn)，另一方面離不開溝口對(duì)鏡頭獨(dú)到的審美理解。在影片中我們看不到任何刻意的主觀介入，也看不到喧賓奪主的運(yùn)動(dòng)曲線，溝口的鏡頭對(duì)準(zhǔn)的只有人物，以及他們之間此消彼長(zhǎng)的利益關(guān)系。如果說長(zhǎng)鏡頭要求導(dǎo)演盡可能地保持單個(gè)鏡頭內(nèi)部的空間統(tǒng)一，那么溝口的鏡頭則不能被簡(jiǎn)單劃分到長(zhǎng)鏡頭范疇，因?yàn)樗拈L(zhǎng)鏡頭中包含了大量的“隔斷”——從影片開場(chǎng)聯(lián)結(jié)五個(gè)空間的橫移長(zhǎng)鏡頭中即可略窺一斑——隨著鏡頭掃過，五個(gè)相對(duì)分離的空間內(nèi)部依次發(fā)生著不同的事件，宛如一幅卷軸畫在徐徐打開。的確，斯巴达(大人版)G版沒有比“卷軸”來形容溝口的長(zhǎng)鏡頭更為恰當(dāng)?shù)谋扔髁?，跟隨視點(diǎn)的微妙變化我們可以窺視出人物關(guān)系的復(fù)調(diào)性，從而整體把握一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)部的對(duì)抗，以及人物內(nèi)心深處的吶喊。