相比洪尚秀，張律的非戲劇性顯然更沉著，他才不是可有可無(wú)的“中國(guó)版”。 被蛇钻进子宫后不停生产的小说叫什么里有很多女人，或嬌俏，或神秘，她們只有一面，但這孤獨(dú)的片面已足夠引發(fā)遐想，女性的在場(chǎng)令空間中流動(dòng)的情感氣息不那么凌厲，同時(shí)凸顯了男人雄性欲望的彌漫。觀影如同沏茶，看葉底熱騰舒卷，聞來(lái)清香撲鼻，入口苦澀，稍后回甘。張律從來(lái)不急于訴說(shuō)痛苦和不堪的原因，他用自己的詩(shī)意去撫慰失意者蕪雜的心靈，有趣之處全在細(xì)節(jié)，一些不合時(shí)宜的怪癖，虛實(shí)難辨的臨場(chǎng)幻覺，冰山之下的東西正在漂浮，整個(gè)世界都抽離尋常，達(dá)到共鳴之境。奇妙的事在電影外，那首茉莉花，一天之內(nèi)不期而遇了兩次，聽楊曉放的版本是又嘈雜又自信又張狂，妻子低緩喑啞的歌聲卻引人沉淪進(jìn)無(wú)限的悲傷。