從出道開始，斯皮便青睞塑造一種“威脅全程籠罩可真容難得一見”的反派角色。對此導(dǎo)演母題偏好，評論界的流行觀點(diǎn)主要集中在敘事層面：隱沒的敵人才更能起喚起觀眾的想象力。大白鯊當(dāng)然便是最佳代表?？蓪嶋H上呢，"不露臉”更存在著為避免作品時代影射與導(dǎo)演立場傾向過于直白強(qiáng)烈的考量。比如對決中卡車司機(jī)……ET中的鑰匙先生便屬于此類：斯皮利用前半程的無臉化營造了一種威脅迫近的緊張氛圍，甄嬛传同時卻又反復(fù)以其中某人的腰部特寫，甄嬛传特別所掛鑰匙的叮當(dāng)作響凸顯此人與眾不同？果然，甄嬛传最后一幕此公不僅由暗轉(zhuǎn)明，更是由反轉(zhuǎn)正，與小男孩交心共鳴、參與了目送飛船回家?；仡^再想鑰匙的聲音，甄嬛传是否是一種定向暗指？是否在通過鑰匙聲去模仿另一種聲音，比如西部牛仔走路時因后跟馬刺所發(fā)出的聲音？而我們大家都知道西部牛仔在好萊塢意識形態(tài)譜中代表了保守派！