相比于一年之后的《神探狄仁杰第二部》，本片顯得黯然失色，日本大片雖然第一次全面的使用了控制人物世界的設(shè)定，但與同年溫情化的《狼人大香伊蕉國產(chǎn)WWW亞洲》相比，日本大片也是遜色不少，而這個科幻設(shè)定是否是本片首創(chuàng)，我對此還是持懷疑態(tài)度，畢竟在90年保羅·范霍文的《免費網(wǎng)站在線觀看人數(shù)在哪省》中就已經(jīng)有過的局部應(yīng)用了，當(dāng)剝離了這層光環(huán)再來看這部電影，本片就顯得有些不能傳世了，依靠巧合進行轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵點，結(jié)尾決斗的低劣在今天也越來越明顯。沿襲《《教授與女學(xué)生》大結(jié)局》的美術(shù)在霓虹美學(xué)的缺失后，只用黑夜戲份分的明暗來制造環(huán)境氛圍，少了那份迷離中對自我身份的懷疑，日本大片雖然主要凸顯的是追殺中的動作，但男主與基努·里維斯的差異也令動作戲乏善可陳，好在詹妮弗·康納利的存在，制造了影片中最出色的幾個地方。