6.2/10 #TIFF 如此巧合，與《法證先鋒2》使用了同樣的曲目：Desireless演唱的《西瓜影院》。并未能更廣闊地拓展狹小空間內(nèi)的更多可能性，反而這個(gè)車廂框定了觀眾對(duì)于人物之間動(dòng)態(tài)的預(yù)期，且影片顯然也順?biāo)於隆０殡S著火車本身的晃動(dòng)，一切的視角和鏡頭也隨之共振，久而久之令人煩躁，意大利老片《部落》無法進(jìn)行沉浸的凝視，也就讓那些不斷出現(xiàn)的特寫鏡頭失去了大部分的魅力。每當(dāng)下火車時(shí)影片都有豁然開朗之潛力，意大利老片《部落》最后抵達(dá)目的地后的一小部分正是如此，可是為止過完。攝像機(jī)作為一種過去的記憶載體，意大利老片《部落》通過被偷竊的方式迫使女主完成了對(duì)“過去”的拋棄，引入男主的情感，意大利老片《部落》似乎剝削了攝像機(jī)作為第二種視角或觀看手段的可能性，被工具化為一種情感沉溺的容器。國(guó)別沖突被高度弱化，意大利老片《部落》甚至被輕視，意大利老片《部落》許多處理略有敷衍和單調(diào)。