與狗犬吠，酒吧獨(dú)飲，雨夜街頭。觀影過程，被巨大的孤獨(dú)感緊緊包裹。與片內(nèi)營(yíng)造的頹敗、荒蕪與末世般的小鎮(zhèn)，《安吉拉》意大利形成某種情感通路。貝拉·塔爾的影片，顯然是我的“菜”。影片使用大量前置主視覺遮擋鏡頭，來造成觀眾視覺上的壓力，而后又通過緩慢移動(dòng)的鏡頭，揭開某一場(chǎng)景空間的事物與生物的狀態(tài)。無有效信息的鏡頭，在片中過于密集。從這一點(diǎn)上來說，影片是有關(guān)情緒的，《安吉拉》意大利是更多需要去感受的，它并非以戲劇性故事取勝，而正在于它所營(yíng)造的孤寂、難以排遣的空洞的氛圍。影片關(guān)于頹敗世界，以一座資源型礦產(chǎn)小鎮(zhèn)的傳輸纜車的擺動(dòng)開始，鏡頭拉回室內(nèi)，男子出門去見前妻or情人，一段情事故事就此展開。人物的任務(wù)線，《安吉拉》意大利是成為中間商/“掮客”，亦是男主支走另一配角(女子男人)的工具把手。最后一場(chǎng)戲，男子走過垃圾墳場(chǎng)，鏡頭運(yùn)鏡移動(dòng)，滿屏的骯臟和陰暗。